"Служебный роман", "Ирония судьбы" и другие: что не так с романтическими героями советского кино (видео)

Почему эти фильмы продолжают смотреть до сих пор?

"Старое доброе советское кино" предлагало своим зрителям модели поведения, по которым училась жить вся страна. В частности, выстраивать личные отношения. Зрители сопереживали Кате, главной героине фильма "Москва слезам не верит" (а женщины, само собой, завидовали). Смеялись, наблюдая за нелепыми ухаживаниями Анатолия Ефремовича Новосельцева в "Служебном романе". Умилялись, наблюдая как зарождается любовь между героями "Иронии судьбы".

Но если сегодня перемотреть эти фильмы, мы увидим не только замшелые социальные стереотипы. Окажется, что за "доброй советской комедией" скрывается то, что сегодня психологи называют харрасментом, обесцениванием, нарушением личных границ.

"Телеграф" решил разобраться, что не так с романтическими героями советских лирических комедий и мелодрам. И главное, почему эти фильмы пересматривают до сих пор.

Что нужно знать:

1. Советское кино предлагало зрителям готовые схемы, как выстраивать отношения. Причем на все случаи: когда встречаются двое сильных, волевых людей или наоборот, инфантильных и неприспособленных.
2. Большинство этих моделей и схем сегодня выглядят устаревшими и даже вредными. Но зрители продолжают смотреть все эти "Служебные романы". Почему, ответ вы найдете в статье.

Любовь как инструмент карьерного роста

В "Служебном романе" (1977) Эльдара Рязанова главный герой выстраивают свои личные отношения через карьерный расчет, а романтика подпитывается негативной энергией давления и даже унижения. Не удивительно, что многие сцены фильма сейчас выглядят не романтичными, а токсичными. Искры комедии высекаются из неловких и даже унизительных ситуаций, в которые попеременно ставят себя герои Мягкова и Алисы Фрейндлих.

Высокий статус Калугиной, которая руководит большой статистической конторой, подается авторами фильма как результат того, что она не вышла замуж, как полагалось, еще со время институтской учебы или после окончания вуза. "Успешна, — как бы сигнализируют авторы зрителю, — значит, ущербна как женщина". Сегодня такой месседж воспринимаеится как сексистский.

А фоном для "служебного романа" выступает советская офисная культура, для которой сексистские представления и буллинг — это норма. Руководство обсуждается за спиной только в оскорбительном ключе, прозвище "мымра" почему-то должно казаться дико смешным.

Но что действительно удивляет: сотрудники статистической конторы в рабочее время заняты чем угодно, только не своей работой. В основном — сплетнями, в то время как на их глазах разворачивается то, что в сегодняшней корпоративной культуре называется харрасментом. И пока все коротают рабочий день за обсуждением "служебного романа", героиня Фрейндлих выглядит единственным профессионалом.

Почему мужчина всегда главнее? (Даже если это не так)

Мысль о том, что даже успешная женщина-руководитель неполноценна как женщина, если она одинока, по сути является главной темой самой успешной советской мелодрамы "Москва слезам не верит" (1980), получившей Оскар как лучший иностранный фильм. Исследователи напоминают, что в этот период советское государство усиливает просемейную повестку и меры поддержки рождаемости. Так что странноватая романтическая история в фильме вполне укладывается в тогдашнюю "повесточку".

Даже успешная женщина, которая "может все", может быть счастлива в браке, только если лидирует мужчина, утверждают авторы фильма. Поэтому настоящий мужчина Гоша в исполнении Алексей Баталова (несмотря на странную разницу в статусе, которая много обсуждалась и критиками, и зрителями) внешне заботливый, но в отношениях обязан сочетать надежность с жестким контролем. Как в финале истории, когда Гоша исчезает, чтобы "наказать" главную героиню за то, что она скрывала свой высокий общественный статус.

Он не вернется, пока женщина не подтвердит, что именно он — лидер в семье. Сегодня такой финал романтической истории выглядит довольно диким патриархальным компромиссом.

Игра в отношения, или Почему встретились Женя и Надя?

Наконец мы подобрались к главному новогоднему фильму Советского союза, еще одной образцовой романтической истории, которая сейчас вызывает больше вопросов, чем умиления. От такого дикого нарушения личных границ, которое позволяет себя выпивший Женя Лукашин, сегодня становится не по себе. Дальше вполне можно ожидать что угодно, даже слэшер. Но нет, следом за этим свинством начинается романтическая комедия.

Там, где полвека назад зрители видели в "Иронии судьбы, или С легким паром!" (1975) судьбоносную любовь двух одиноких (и не очень приспособленных даже к советской регламентированной жизни) людей, сегодня видится созависимость двух типичных инфантилов, которые наконец-то друг друга нашли.

Действительно, встреча двух таких людей, как Женя и Надя — это злая ирония судьбы. Внешне взрослые, но внутри очень зависимые от своих мам, всю жизнь избегающие ответственности, оба предпочитают жить по некоему сценарию, а не сознательному выбору. Для обоих мама остается центром быта и эмоциональной опоры даже после того, как они нашли друг друга.

У Нади психология ребенка, который живет, подстраиваясь под своего партнера, чтобы этим заслужить хорошее отношение. Трезвый Женя Лукашин тоже живет и действует с позиции сына, а не взрослого мужчины. В какой-то момент он честно признается в своей инфантильности: "мама заботится лучше жены".

К слову, у него уже есть опыт бегства от брака как от взрослой жизни. В отношениях он быстро проваливается в подростковую агрессию и игру, которую Надя подхватывает, ей тоже близок такой тип отношений, который позволяет избегать "взрослых" договоренностей. Ну что же, мамам Жени и Нади будет что обсудить за кадром.

А что в этом хорошего?

Пересматривая эти фильмы сегодня, понимаешь, что зрителей продолжают превлекать не странные, устаревшие отношения героев. А ощущение стабильности и безопасности, которое транслирует советское кино. Особенно это актуально сейчас, когда даже Киев столкнулся с жестокими реалиями военного времени: почти неделю добрая половина столицы живет без отопления, света и воды. В мире Жени Лукашина и Кати Тихомировой такое немыслимо.

К сожалению, российская пропагандистская машина отлично понимает, как работала советская пропаганда в культуре — и продолжает транслировать эту иллюзию стабильной и счастливой жизни в сегодняшних сериалах. Которые на четвертом году войны все еще пользуются популярность среди украинских зрителей. Придется признать: один ноль в пользу вражеской пропаганды. Пока еще.

Ранее "Телеграф" писал о том, какие хиты проката СССР были сделаны украинцами в Украине.